По мере ужесточения санкций против России культурная среда
не остается в стороне: на многих мероприятиях в Европе
скажется замораживание обменов.
авторы: Жордан де Фай, Эйсон Мосс, Рафаэль Пик и Жад Пиллоден
Вслед за агрессией против Украины Россия видит, как закрываются двери Запада
: она была исключена из многочисленных мероприятий, в которых была
давним участником, от чемпионата мира по футболу до «Евровидения», от баскетбольной
Евролиги до концертов дирижера Валерия Гергиева, от миссии на
Марс до Международного олимпийского комитета. Когда речь не идет об ответных
мерах, сами участники принимают решение выйти из игры, как это произошло
в этот понедельник с членами российского павильона на Венецианской биеннале.
Особенно пострадает исполнительское искусство в связи с прекращением гастролей
балетных трупп, музыкантов и театральных коллективов. В области архитектуры можно
предсказать замедление текущих строек: если бы от проекта башен-близнецов
Hermitage в Дефанс не отказались в январе прошлого года, можно
с уверенностью сказать, что это решение было бы принято сейчас.
Морозов, испытание
В условиях глобализированного мира искусства крупные выставки-блокбастеры
неотделимы от межгосударственных обменов экспонатами. На данный момент самым
знаковым примером на мировом уровне является коллекция Морозовых, представленная в
Фонде Louis Vuitton: потребовались несколько лет переговоров и одобрение
самого Владимира Путина, чтобы перевезти эти шедевры,
страховая стоимость которых держится в секрете, но превышает миллиард евро.
Стоимость транспортировки (около сорока конвоев), а также обязательство
Louis Vuitton финансировать реставрацию или проекты по модернизации
музеев в Москве или Санкт-Петербурге являются частью подлинного
среднесрочного партнерства. Как и в случае с предыдущим проектом, посвященным
коллекции Щукина (1,2 миллиона посетителей), успех очевиден:
по трагическому совпадению число посетителей выставки превысило миллион
23 февраля, накануне российского нападения… Вскоре раздались голоса,
призывающие к конфискации этой уникальной коллекции. Это стало бы прецедентом,
противоречащим действующему законодательству. Статья 61 закона от 8 августа 1994 года
гласит: «Культурные ценности, предоставленные во временное пользование иностранным государством,
иностранным государственным органом или культурным учреждением и предназначенные для
публичного экспонирования во Франции, не подлежат аресту на период их передачи французскому государству
или любому назначенному им юридическому лицу. Совместный приказ министра
культуры и министра иностранных дел устанавливает для каждой выставки
перечень культурных ценностей, определяет срок аренды и назначает организаторов
выставки. » Таким образом, потребовался бы специальный закон или создание ситуации,
когда объект попадает в «серую зону» по истечении срока действия приказа о неприкосновенности. Первый приказ
был принят 19 февраля 2021 года, затем продлен 6 января 2022 года в связи с
продлением выставки до 3 апреля. Его действие сохранится в течение целого
месяца после закрытия, до 15 мая (дополнительный срок, первоначально
предусмотренный для обеспечения спокойного возвращения произведений). Следует отметить, что из
семи представленных музеев пять являются российскими (Третьяковская галерея, ГМИИ им. Пушкина
и Культурный фонд «Екатерина» в Москве; Русский музей и Государственный Эрмитаж
в Санкт-Петербурге), один белорусский (Национальный художественный музей в Минске)
и один украинский (Днепропетровский художественный музей). Схожая ситуация
складывается в Англии с коллекцией Фаберже, которая в настоящее время
экспонируется в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.
Лувр и Орсе выжидают
Как обстоят дела в крупных государственных учреждениях? «Музей Лувра находится в постоянном
контакте со своим профильным министерством — Министерством культуры — и Министерством
Европы и иностранных дел по вопросам мониторинга проектов, произведений и
сотрудников, которые могут пострадать от событий, затрагивающих
как Украину, так и Россию», — сообщает музей, отмечая, что в настоящее время нет
никаких текущих или будущих выставочных проектов с российскими или
украинскими институциями. С другой стороны, в настоящее время он предоставляет 6 произведений (включая экспонат
из Версаля) Музеям Московского Кремля для выставки под названием «Дуэль. От Божьего суда
до благородного преступления», запланированной с 3 марта по 16 июня (задействованы отделы
предметов искусства, живописи и графики), открытие которой, очевидно,
находится под вопросом. У музея нет экспонатов, находящихся на хранении в Украине. Что касается его
сотрудников, трое находились в Москве в последние дни в рамках контроля за экспонатами,
переданными Музеям Кремля, и к настоящему времени вернулись во Францию.
Кристоф Лерибо, президент музея Орсе, проявляющий интерес к скандинавскому
и центральноевропейскому искусству, со своей стороны совершил незадолго до начала наступления
поездку в Россию для изучения перспектив на будущее:
«В графике выставок, запланированных
моим предшественником на ближайшие годы, не было никаких российских проектов. Я бы, конечно, хотел продолжить
эту деятельность после успеха ретроспективы Репина в Малом дворце.
К сожалению, условия для этого больше не соблюдены». Центр Помпиду, в свою очередь,
следит за своими экспонатами в странах, граничащих с Украиной,
которые могут быть затронуты войной: «В настоящее время у нас нет произведений на хранении
в России или Украине, но есть текущие проекты в Венгрии, Польше
и Румынии. Разумеется, Национальный музей современного искусства взаимодействует с этими учреждениями,
но на данный момент никаких изменений в связи с международным контекстом нет».
Экстренная репатриация
Некоторые выставки лишь чудом избежали проблем с репатриацией экспонатов.
Что касается выставки Репина, которая привлекла 130 000 посетителей и закрылась 23 января в Малом
дворце, произведения были приняты в России около десяти дней назад,
как раз перед началом наступления. В обратном направлении аналогичная
ситуация сложилась в ГМИИ им. Пушкина в Москве с выставкой, на которой была представлена
часть коллекции рисунков Флоранс и Даниэля Герлен, подаренной Центру
Помпиду. До 30 января — даты окончания выставки — в залах искусства
Европы и Америки XIX и XX веков размещалась подборка
произведений, которые вернулись в пункт назначения в самый последний момент. Флоранс Герлен, однако,
отмечает все более очевидную напряженность внутри российского учреждения
во время организации выставки, ощутимую, несмотря на «абсолютное молчание»
с их стороны. «Мы долго не получали новостей о произведениях. Они
долго возвращались», — объясняет она.
Матисс в Китае, побочная жертва
В регионах департамент Нор первым принял радикальные меры
для преодоления геополитической неопределенности ближайших месяцев: в пятницу,
25 февраля, стало известно о приостановке передачи 280 произведений, принадлежащих
В пятницу, 25 февраля, из официального сообщения стало известно о приостановке передачи Китаю 280 произведений, принадлежащих музею Матисса в Ле-Като-Камбрези.
© Фото: Ришар Соберка/hemis.fr.
Источник: LE QUOTIDIEN DE L’ART