Ирина Осипова, для RBTH
Когда речь заходит о ювелирах Императорского двора России, первым именем, которое приходит на ум, является Карл Фаберже — создатель знаменитых пасхальных яиц, драгоценных портсигаров и более простых предметов, которыми члены царской семьи обменивались друг с другом. Однако почетный титул ювелира двора или поставщика двора носили и другие мастера золота и серебра.
Жереми Пози
Фаворит трех императриц, Позье прославился изготовлением Большой императорской короны для восшествия на престол Екатерины II в 1762 году. Эта же корона украшала головы последующих императоров вплоть до Николая II. Состоящая из двух полушарий, символизирующих союз Востока и Запада, корона украшена 4936 индийскими бриллиантами общим весом 2858 карат, 75 жемчужинами и увенчана огромной шпинелью. Несмотря на это, ее вес не очень велик — чуть менее двух килограммов, и она была изготовлена в рекордные сроки — за два месяца.
Позье был великим мастером огранки камней, в основном бриллиантов, которые всегда высоко ценились его покровительницами — венценосными особами Анной Иоанновной, Елизаветой Петровной и Екатериной II. В годы их правления двор блистал в прямом смысле слова. Позье рассказывает в своих воспоминаниях о жизни в России: «Бриллианты придворных дам величественно украшают толпу» и «даже в частной жизни они никогда не расстаются со своими драгоценными украшениями». Швейцарец Позье приехал в Россию еще ребенком. Согласно легенде, он пришел пешком вместе со своим отцом в Санкт-Петербург по приглашению родственника, хирурга при дворе Петра I. Его отец вскоре скончался, и сын стал учеником Граверо, французского огранщика самоцветов.
Букет из драгоценных камней, 1740
В 21 год Иеремия Позье уже владел собственной мастерской, которая на протяжении 25 лет обслуживала двор и аристократию. Любопытно, что помимо табакерок, пряжек, брошей, орденов и булавок для высоких дамских причесок, Позье также изготавливал более скромные украшения для менее состоятельных клиентов. Часть драгоценных камней в этих изделиях заменялась граненым стеклом на подложках из цветной фольги — монтаж был настолько искусным, что создавал иллюзию подлинности даже при дворе.